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1900 年，世界博覽會(huì)在巴黎開(kāi)展，他的珠寶創(chuàng)作一舉成名。

22 年后，他前往法國(guó)大陸上的最東部 —— 莫代爾河畔的那座溫根鎮(zhèn)，步入一間廢棄已久的玻璃制造舊廠(chǎng)，從時(shí)光的痕跡中窺見(jiàn)了一個(gè)極為絢爛卻“易碎”的夢(mèng)，他被這場(chǎng)“夢(mèng)”深深地吸引 —— 他決定在這里造一場(chǎng)更美的“夢(mèng)”。

René Lalique（勒內(nèi)·萊儷）/ 1860 - 1945

—— René Lalique（勒內(nèi)·萊儷），一位“玻璃詩(shī)人”、一位“香水瓶之父”，他在這座小鎮(zhèn)上建立起了自己的玻璃工坊。勒內(nèi)·萊儷打造了一處光、影、氣味、記憶或是一段時(shí)光的存放處，他將一切“易逝的”都凝固成一件件精致的作品 —— 從珠寶到水晶制品、從香水瓶到餐桌用品。

2011 年，萊儷博物館在工坊原址成立，存放勒內(nèi)·萊儷譜寫(xiě)的動(dòng)人“詩(shī)章”。

Musée Lalique / Lalique Museum（萊儷博物館）

小鹿有幸采訪(fǎng)到萊儷博物館負(fù)責(zé)人 Véronique Brumm 女士（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“VB”），讓她引領(lǐng)我們?nèi)ネ諆?nèi)·萊儷打造的“夢(mèng)”中。

Véronique Brumm

（維羅妮卡·布魯姆）

萊儷博物館負(fù)責(zé)人、水晶及玻璃產(chǎn)業(yè)文化遺產(chǎn)信息科學(xué)和傳播博士、歐洲玻璃博物館及玻璃制造歷史學(xué)家、《萊儷：輝煌的玻璃，華麗的水晶》（Lalique: Glorious Glass, Magnificent Crystal）一書(shū)作者

“

我叫 Véronique Brumm，我非常幸運(yùn)從 2004 年開(kāi)始參與到萊儷博物館的建設(shè)項(xiàng)目，并從 2011 年開(kāi)始負(fù)責(zé)與管理博物館。

01

萊儷博物館由法國(guó)著名建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所 Wilmotte 承建，您能否為我們介紹一下此處空間上的設(shè)計(jì)理念呢？

VB:是的，我們選中了國(guó)際知名建筑設(shè)計(jì)師讓-米歇爾·威爾莫特來(lái)完成萊儷博物館的設(shè)計(jì)。維爾莫特尤為擅長(zhǎng)將古老建筑和現(xiàn)代建筑融為一體，博物館永駐藏品會(huì)陳列在一座專(zhuān)門(mén)建造的新建筑中，這座新建筑是半地下式的，這樣能夠與周?chē)h(huán)境完 美融合。

Musée Lalique（萊儷博物館）

Wilmotte 事務(wù)所還與布展專(zhuān)家合作設(shè)計(jì)了常駐藏品的陳列。他們的設(shè)計(jì)理念是令游客能夠在博物館內(nèi)的參觀(guān)體驗(yàn)感更好 —— 陳列不會(huì)使藏品間相互形成“競(jìng)爭(zhēng)”關(guān)系，而是在一個(gè)更加簡(jiǎn)潔的環(huán)境中，用精心設(shè)計(jì)過(guò)光照的展柜來(lái)展示這些作品，讓水晶和玻璃煥發(fā)光亮。

以上兩圖為博物館展廳照明與空間布局

02

可以為我們介紹一下 René Lalique（勒內(nèi)·萊儷）嗎？萊儷有著怎樣的個(gè)性呢？

VB: 勒內(nèi)·萊儷出生在法國(guó)香檳區(qū)阿伊鎮(zhèn)，但是在巴黎成長(zhǎng)。父親是一位商品代理商，母親是刺繡師，母親的藝術(shù)天賦從小就影響著萊儷。

René Lalique（勒內(nèi)·萊儷）/ 1860 - 1945

當(dāng)萊儷 16 歲時(shí)，父親去世了，那時(shí)他才開(kāi)始當(dāng)珠寶學(xué)徒，正是學(xué)徒期間萊儷學(xué)會(huì)了寶石鑲嵌。但是，他真正所熱衷的還是繪圖。因此萊儷為了精進(jìn)繪圖技巧而在英國(guó)進(jìn)修了兩年，回到法國(guó)后繼續(xù)在巴黎裝飾藝術(shù)學(xué)院讀夜校。

école Nationale Supérieure des Arts Décoratifs

（巴黎高等裝飾藝術(shù)學(xué)院）

前生為皇家繪畫(huà)學(xué)院

圖為學(xué)校外觀(guān)與繪畫(huà)課一景

（圖源 EnsAD）

其實(shí)，萊儷最初想要成為珠寶繪圖設(shè)計(jì)師，所以他在完成珠寶設(shè)計(jì)草圖后，會(huì)再交由當(dāng)時(shí)的大珠寶商來(lái)制作。但是，萊儷的想法創(chuàng)新、超前，甚至超出了當(dāng)時(shí)的珠寶工藝水平，于是他毅然創(chuàng)建了自己的工坊。直至 25 歲時(shí)，他買(mǎi)下了 Jules Destape 的工坊， 并創(chuàng)立了一支自己的團(tuán)隊(duì)來(lái)制作他的作品。

La Broche Papillon（蝴蝶胸針）/ 1900 / 萊儷為 Boucheron（寶詩(shī)龍）設(shè)計(jì) / 曾屬于美國(guó)知名女星 Elizabeth Taylor（伊麗莎白·泰勒），1970 年泰勒曾于公開(kāi)場(chǎng)合佩戴 / 2011 年拍賣(mài)以 95,000 歐元（折合人民幣 692,199 元）成交

萊儷的個(gè)性與同時(shí)期其他藝術(shù)家不同，他更加神秘，萊儷很少記錄工作相關(guān)的事。譬如，埃米爾·加萊就寫(xiě)了很多他自己工作相關(guān)的文章，但萊儷就不這樣。另一方面，萊儷留有很多與妻子愛(ài)麗絲·勒德呂、朋友或客戶(hù)的往來(lái)書(shū)信。

并且，萊儷將大部分時(shí)間都花費(fèi)在工作上，但我們或許也可以說(shuō)他是一個(gè)內(nèi)心非常豐富的人。

03

珠寶是萊儷重要的創(chuàng)作之一，他有哪些經(jīng)典之作呢？

VB: 萊儷從小就對(duì)大自然感興趣，萊儷雖然在巴黎長(zhǎng)大，但放假會(huì)回去家鄉(xiāng)阿伊鎮(zhèn)的爺爺家，就在埃佩爾奈附近。

萊儷在爺爺?shù)呐惆橄庐?huà)了許多有關(guān)大自然中的花卉和動(dòng)物的畫(huà)。當(dāng)他進(jìn)入珠寶行業(yè)時(shí)，動(dòng)物和植物自然而然地成為了他主要的靈感來(lái)源。當(dāng)然女性也是他主要的靈感來(lái)源之一，萊儷經(jīng)常將動(dòng)物或植物與女性形象相結(jié)合。

萊儷 1880 年出品「蜻蜓女人」胸針，其后成為「新藝術(shù)時(shí)期女性主題」代表作。

Emme Libellule Ailes Ouvertes Pendant (Dragonfly Woman)（蜻蜓女人吊墜）/ 1898-1900 / 現(xiàn)存于 Musee Lalique（萊儷博物館）

而在他有關(guān)自然元素的靈感來(lái)源中，萊儷對(duì)蜻蜓和蝴蝶尤為熱愛(ài)，這些昆蟲(chóng)元素其實(shí)也給新藝術(shù)時(shí)期的藝術(shù)家創(chuàng)造了無(wú)數(shù)靈感。

萊儷博物館館藏“蜻蜓”元素吊墜

Quatre libellules pendant necklace（四蜻蜓吊墜項(xiàng)鏈） / 1903–1904

Papillons de Nuit (Moth)（夜蛾胸針）/ 1906-1907 / 現(xiàn)存于 Shai Bandmann 和 Ronald Ooi / 圖源 Musée Lalique

但是，萊儷也對(duì)其他較少受歡迎的動(dòng)物感興趣，譬如甲蟲(chóng)和蛇。萊儷對(duì)這些動(dòng)物非常著迷，因此也將他們?nèi)谌氲剿闹閷氃O(shè)計(jì)中。

萊儷 1904 年出品 Guêpes et prunus（黃蜂與李子）吊墜

珠寶方面的杰作，我還想介紹一下萊儷在 1886 年至 1887 年設(shè)計(jì)的“燕子（Hirondelle）”胸衣裝飾，這件作品在當(dāng)時(shí)是一件具有新意且極 具現(xiàn)代性的珠寶。

Hirondelle (Flight of Swallows)（燕子胸衣裝飾）/ 1886-1887 / 現(xiàn)存于 Shai Bandmann 和 Ronald Ooi

花卉元素方面，萊儷會(huì)像這一時(shí)期其他藝術(shù)家一樣選擇百合或蘭花。但是，萊儷也會(huì)使用落葉元素進(jìn)行創(chuàng)作，這聽(tīng)起來(lái)可能令人驚訝，但他確實(shí)成功地將靈感來(lái)源進(jìn)行了升華。

萊儷珠寶作品中的花卉元素

【上】Ornement de Corsage Jasmin（茉莉花胸衣裝飾）/ 約 1899【下】Laurel Diadem（月桂王冠）/ 1903-1905 / 現(xiàn)存于 Shai Bandmann 和 Ronald Ooi

除了與生俱來(lái)對(duì)自然的熱愛(ài)和成長(zhǎng)經(jīng)歷的影響，萊儷與 19 世紀(jì)末許多藝術(shù)家一樣，也受到了時(shí)代的啟發(fā)。譬如，日本藝術(shù)也帶給了他很多啟發(fā)，主要源于日本版畫(huà)等。

萊儷的另一個(gè)靈感來(lái)源則是古埃及。拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)后，許多埃及藝術(shù)品進(jìn)入博物館，而萊儷也經(jīng)常參觀(guān)各國(guó)的眾多博物館，因此這些源自埃及的靈感在他作品中也隨處可見(jiàn)。

萊儷出品舞臺(tái)珠寶

【上】萊儷為知名女星 Sarah Bernhardt（莎拉·伯恩哈特）所設(shè)計(jì)舞臺(tái)珠寶頭飾手稿

【下】知名女星莎拉身著埃及艷后舞臺(tái)服飾，全身所佩飾珠寶皆為萊儷出品。

裝飾藝術(shù)時(shí)期，萊儷的靈感來(lái)源則以非洲藝術(shù)和前哥倫布時(shí)期的美洲藝術(shù)為主。因此，當(dāng)時(shí)萊儷的靈感來(lái)源其實(shí)十分多元。

萊儷博物館展品“蛇紋”玻璃制品，可窺見(jiàn)其他藝術(shù)風(fēng)格的影子。

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萊儷珠寶工藝和設(shè)計(jì)之復(fù)雜、制作難度之高是令作品經(jīng)久不衰的重要因素，能否從這個(gè)角度談?wù)勅R儷古董珠寶的價(jià)值呢？

VB: 萊儷很早就有創(chuàng)新意識(shí)，他對(duì)和其他珠寶同行做同樣的事情不感興趣。所以萊儷從一開(kāi)始就很大膽，譬如創(chuàng)新材料的選用 —— 他會(huì)使用鉆石、牛角還有琺瑯等、那些他認(rèn)為符合珠寶成品理想表現(xiàn)效果的材料進(jìn)行創(chuàng)作，以更好地呈現(xiàn)他的藝術(shù)想法。也因?yàn)閷?duì)于萊儷而言，最重要的便是他的藝術(shù)設(shè)計(jì)。

有趣的是，萊儷會(huì)選用鉆石表現(xiàn)“傘形花”，而這并不是因?yàn)槠浒嘿F的價(jià)值，而是因?yàn)樗J(rèn)為鉆石最能表現(xiàn)這些花。

萊儷以鉆石表現(xiàn)花葉。

再來(lái)就是工藝，如“四蜻蜓吊墜（Quatre Libellule）”，萊儷會(huì)選擇以金胎琺瑯燒制蜻蜓身體，而以空窗琺瑯制作蜻蜓翅膀、呈現(xiàn)“自由感”。

萊儷 1900 年出品 18K 黃金鑲嵌“空窗琺瑯”鉆石及海藍(lán)寶石“四只蜻蜓”造型胸針

空窗琺瑯是一種很特殊的技藝。藝術(shù)家要先做一個(gè)金網(wǎng)，在下面墊上一塊銅片，填上琺瑯后再進(jìn)行燒制，之后用酸去掉銅片，這樣就會(huì)得到一個(gè)小小的微縮彩色玻璃窗。

工匠正在于鏤空上進(jìn)行涂料，最終成品將呈現(xiàn)輕如紙、薄如翼之效果。

最后，則是他的技術(shù)創(chuàng)新。譬如，萊儷會(huì)首先制作出大尺寸模型，再使用一種 Tour à réduire 的機(jī)器制作珠寶的細(xì)節(jié)，當(dāng)時(shí)這種機(jī)器被用于鑄幣之上。

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萊儷的珠寶被視為法國(guó)“美好年代”的「另類(lèi)」珠寶，卻也得到了歐洲貴婦與名媛的熱心購(gòu)藏，您能否告訴我們?nèi)R儷的著名客戶(hù)或藏家有誰(shuí)呢？誰(shuí)又是他的“繆斯”呢？

VB: 1900 年的世界博覽會(huì)，標(biāo)志著萊儷珠寶事業(yè)的高峰。起初他也收到過(guò)詆毀 —— 批評(píng)他過(guò)于大膽的創(chuàng)新精神。但之后，萊儷收到來(lái)自各國(guó)君主和國(guó)家元首的定制委托，而他的作品也開(kāi)始進(jìn)入博物館展示。

1900 年位于巴黎裝飾藝術(shù)博物館開(kāi)展的“巴黎世界博覽會(huì)”上，圖中為勒內(nèi)·萊儷的展位。

萊儷珠寶事業(yè)的高峰也少不了幾位重要人物推動(dòng)。

最初，購(gòu)藏萊儷珠寶的主要群體是知識(shí)分子和藝術(shù)精英，他們不看重作品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，而是表達(dá)對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)，眾多女雕塑家（如 Meurlot-Chollet 夫人）都曾佩戴他的珠寶。

但是，最為標(biāo)志性的人物是當(dāng)時(shí)的知名女演員莎拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt），她不僅委托萊儷為她制作日常佩戴的珠寶，還委托他設(shè)計(jì)舞臺(tái)專(zhuān)用珠寶。

萊儷出品舞臺(tái)珠寶 Lilies Diadem

女星莎拉·伯恩哈特委托萊儷制作、穆夏 （Alphonse Mucha）設(shè)計(jì)的舞臺(tái)珠寶「百合冠冕（Lilies Diadem）」，佩戴于《遙遠(yuǎn)的公主》中。/ 1895

萊儷的另一位繆斯女神，是他的妻子愛(ài)麗絲·勒德呂，她在萊儷的珠寶生涯中為他帶去了許多靈感。

勒內(nèi)·萊儷與妻子愛(ài)麗絲·勒德呂

還有一位不是繆斯，卻也是重要的角色 —— 卡洛斯特·古本江，他是萊儷的朋友兼贊助人。

Calouste Gulbenkian（卡洛斯特·古本江）

1869 - 1955

萊儷 1898-1900 年出品孔雀造型胸針 / 古本江博物館館藏

古本江在 1900 年左右曾向萊儷定制了許多珠寶，正是古本江的訂購(gòu)令萊儷得以真正地在珠寶設(shè)計(jì)上自由發(fā)揮想象力。

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萊儷的作品被后人公認(rèn)為“玻璃藝術(shù)作品的典范”，而他對(duì)玻璃的使用也是具有開(kāi)創(chuàng)性，為何一位珠寶設(shè)計(jì)師會(huì)對(duì)「玻璃」產(chǎn)生興趣呢？

VB: 萊儷約在 1890 年就開(kāi)始對(duì)玻璃感興趣了。但其實(shí)萊儷最初想用的是琺瑯，琺瑯是一種玻璃化材料。而自從萊儷發(fā)現(xiàn)了玻璃，玻璃便逐漸在他的珠寶作品中占據(jù)中心，直至占據(jù)了作品的整個(gè)框架。

勒內(nèi)·萊儷正在仔細(xì)查看玻璃花瓶 / 1925

珠寶作品“粉色仙子（La Nymphe Rose）”胸針，它以玻璃和紅寶石制成。它便展現(xiàn)出了萊儷對(duì)玻璃材質(zhì)的情有獨(dú)鐘，玻璃部分被設(shè)計(jì)在胸針中心位置，這件作品制作于 1906 年至 1908 年左右。萊儷尤其喜歡探討材質(zhì)的浮雕與透明特性，這枚粉色仙子胸針就是典型例子。

La Nymphe Rose（粉色仙子胸針）/ 1906-1908 / 現(xiàn)存于 Shai Bandmann 和 Ronald Ooi / 胸針正面立體浮雕刻畫(huà)了一位仙子，而另外四個(gè)似在打斗的人則刻畫(huà)在胸針背面。

萊儷對(duì)玻璃感興趣的點(diǎn)在于玻璃比寶石更易加工。第一，因?yàn)椴Ａ?nèi)部沒(méi)有無(wú)法預(yù)測(cè)的紋理而更易成形。第二，萊儷可以給玻璃上他想要的特定顏色。

玻璃更易成形，因?yàn)閮?nèi)部沒(méi)有無(wú)法預(yù)測(cè)的紋理，且更易上色。

07

您能否為我們介紹幾款萊儷的玻璃作品呢？一些已絕 版的珍貴款式為何難以再造呢？

VB: 萊儷的玻璃器皿可以提到 Poissons Grondin（《魴魚(yú)》）花瓶，即飾有魚(yú)形紋飾的花瓶，這類(lèi)作品上能夠看到日本藝術(shù)的影響。

萊儷 1921 年簽名出品乳白“魴魚(yú)”花瓶（日本稱(chēng)“魴魚(yú)”為“鯛”）

萊儷出品 Poissons 花瓶

【上】萊儷于 1921 年出品紅色玻璃“魚(yú)紋”花瓶

【下】1924 年版本萊儷出品紅色玻璃“魚(yú)紋”花瓶

萊儷還有鳥(niǎo)類(lèi)元素玻璃器皿作品 —— 他設(shè)計(jì)了幾件飾有鸚鵡紋飾的花瓶，如 Ceylan 花瓶和 Perruche（鸚鵡）花瓶皆是十分經(jīng)典的作品。

萊儷于 1924 年簽名出品 Ceylan 花瓶，現(xiàn)存于萊儷博物館。

萊儷出品 Perruche 花瓶

【上】萊儷 Perruche（鸚鵡）花瓶，現(xiàn)存于巴黎奧賽博物館。

萊儷 1931 年出品鸚鵡歐泊水晶果盤(pán)

萊儷創(chuàng)作的這些玻璃作品，有些是批量生產(chǎn)，有些則是用失蠟法制作的。其作品要么是獨(dú)立款式的作品，要么是一個(gè)小系列。

萊儷 1927 年出品 Bacchantes（酒神）花瓶，至今仍在生產(chǎn)，現(xiàn)存于 Lalique SA。/ 其使用壓制成型技術(shù)制作，此過(guò)程包括將熔化了的材料倒入模具，再加入金屬核心，用其將材料分?jǐn)偟侥＞弑谏希璐嗽诨ㄆ可嫌〕鰣D案。

但是，大部分萊儷的作品在 1945 年都停產(chǎn)了，這也令昔日的作品更為出色了。

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萊儷在香水瓶設(shè)計(jì)行業(yè)占一席之地，且被認(rèn)為是對(duì)法國(guó)香水行業(yè)近 300 年勃興起到重大推動(dòng)作用，那萊儷和香水又有怎樣的故事呢？

VB: 在萊儷的眾多經(jīng)典作品中，值得一提的必有香水瓶。萊儷為弗朗索瓦·科蒂（François Coty）創(chuàng)作了許多以失蠟法制作而成的香水瓶，或是內(nèi)部有浮雕的香水瓶，十分特殊。

萊儷香水瓶

【上】1912 年出品 Deux Figurines Bouchon Figurines 香水瓶（獨(dú)角鹿甄選精品）【下】萊儷創(chuàng)作香水瓶現(xiàn)存萊儷博物館。

1912 年，萊儷為科蒂設(shè)計(jì)了第一支香水瓶，這支香水瓶大獲成功，以至于當(dāng)時(shí)很多知名香水商都來(lái)向萊儷訂購(gòu)香水瓶。

L'Effleurt / 1912 / 現(xiàn)存于 Lalique SA / 這是萊儷為香水品牌 Coty 設(shè)計(jì)的第一支香水瓶

萊儷香水瓶

【上】萊儷 1925 年出品 Lilas（紫丁香）香水瓶

【下】萊儷 1924 年為香水商 WORTH 設(shè)計(jì)香水瓶 In the Night

為滿(mǎn)足香水制造商的需求，萊儷開(kāi)拓了一條屬于自己的玻璃生產(chǎn)線(xiàn)以進(jìn)行工業(yè)化生產(chǎn)。當(dāng)時(shí)，萊儷先在大巴黎地區(qū)的孔布城租下了一間玻璃工坊，后又將其買(mǎi)下。直至一戰(zhàn)后，萊儷才來(lái)到溫根鎮(zhèn)。

上圖為萊儷玻璃工坊，下圖為萊儷博物館玻璃器皿制作演示過(guò)程。

那時(shí)，萊儷最感興趣的是傳播美、讓美觸手可及。因此他使用了現(xiàn)代生產(chǎn)技術(shù)，用壓縮空氣吹制或是運(yùn)用壓制成型的玻璃技術(shù)，以盡可能更多的發(fā)行、擴(kuò)散他的作品。

萊儷博物館展品 Bacchantes（酒神）花瓶細(xì)節(jié)圖 / 1927

09

對(duì)于藝術(shù)珠寶，中國(guó)藏家尤為關(guān)注「?jìng)鞒小构δ芘c意義，萊儷的作品作為一種藝術(shù)形態(tài)如何體現(xiàn)傳承價(jià)值呢？其收藏價(jià)值是什么呢？

VB: 萊儷得到了眾人的認(rèn)可和尊重，其中埃米爾·加萊（émile Gallé）認(rèn)為萊儷是「現(xiàn)代珠寶藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)者」。萊儷的作品在世界各地都有藏家購(gòu)藏，大多是美國(guó)和日本的藏家，當(dāng)然也有法國(guó)的。

1925年，“巴黎裝飾與現(xiàn)代工業(yè)藝術(shù)國(guó)際展覽會(huì)”入口處展有萊儷出品「玻璃噴泉」。/ 此時(shí)萊儷的聲望已非常之高。

萊儷的作品有趣的地方是，他的作品品類(lèi)十分多元 —— 從珠寶、香水瓶、酒杯、花瓶、裝飾藝術(shù)品再到建筑元素。

建筑元素

【上】萊儷為上海和平飯店定制了系列玻璃水晶裝飾（至今仍得以保留）/ 1930

【下】傳奇的「東方快車(chē)」上使用了萊儷出品水晶玻璃版面作為裝飾，并配備大量水晶玻璃器皿。/ 1929

無(wú)論是餐桌藝術(shù)品或是珠寶，他的作品令眾多藏家感興趣的原因也非常多元，對(duì)它們感興趣的藏家各自經(jīng)歷也不盡相同。也有大多專(zhuān)門(mén)收藏萊儷在 1925 年為眾多豪華汽車(chē)設(shè)計(jì)的水晶立標(biāo)的藏家。

【上】萊儷 1928 年出品 Victoire 玻璃汽車(chē)裝飾，此為 Robert White（羅伯特·懷特）收集的 300 個(gè)汽車(chē)裝飾之一。

【下】1937 年，Berar（貝拉爾）王子的勞斯萊斯引擎蓋（最前端）上飾有 Victoire 玻璃汽車(chē)裝飾。

同時(shí)，也有部分藏家特別喜歡收藏萊儷創(chuàng)作的藝術(shù)品，尤其是那些用失蠟法制成的，因?yàn)檫@些作品要么只有一件，要么則是非常稀 少。并且，萊儷還有一個(gè)緞面技術(shù)十分有趣，此種技術(shù)令工藝品能夠獲得乳狀緞面的外觀(guān)，這也是萊儷作品的特點(diǎn)。

而對(duì)于其他藏家而言，吸引他們的是萊儷作品的藝術(shù)性。萊儷的藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)出來(lái)的品質(zhì)，令他有別于其他大部分藝術(shù)家，無(wú)論是新藝術(shù)時(shí)期或是裝飾藝術(shù)時(shí)期，萊儷一直都有著強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí) —— 想制做「新的東西」、制做世人從未見(jiàn)過(guò)的東西。

萊儷博物館內(nèi)勒內(nèi)·萊儷介紹墻

因此，萊儷的作品在這一點(diǎn)上是無(wú)與倫比且獨(dú)特的。

「萊儷博物館選址在此，意在向勒內(nèi)·萊儷及其后繼者致敬」，Véronique Brumm 女士談到。

萊儷博物館，存放了勒內(nèi)·萊儷對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的「熱愛(ài)」，每一件珍品皆見(jiàn)證了他向自己所愛(ài)之物奔赴的故事。

而勒內(nèi)·萊儷留下的藝術(shù)結(jié)晶，定格了時(shí)光 —— 留下的不僅僅是一件精美的藝術(shù)品，更是一條穿越百年的情感紐帶 —— 維系著家人與家人間的家庭記憶，也牽引著世人回溯勒內(nèi)·萊儷所在的年代、感受一份他為藝術(shù)創(chuàng)造的浪漫時(shí)光。

萊儷博物館館藏香水瓶